弦は自分の音を聴けるのか？

エネルギーの経路を閉じる

通常のピックアップは振動を外へ送り出します。アクティブループでは、信号の一部が物理的なエキサイターを通して戻ってきます。これにより、個々の振動モードを持続させられます。ただし、センサーとエキサイターの間には遅延と、周波数に依存する位相のずれがあります。

目的は、静かな弦に大きな複製音を重ねることではありません。コイルが素材へエネルギーを戻し、手はすでに変化した振動に触れます。弦、ブリッジ、ピックアップ、増幅器は一つの系を構成します。検出位置は捉えやすい振動モードを、コイルの位置は励振しやすいモードを変えます。そのため、ゲインの値だけを別の胴へ移しても同じ挙動にはなりません。

持続と制御は同じではない

ゲインを上げるだけでは、ループは最も自励発振しやすい周波数を選びます。音楽に使うには、フィルターとリミッター、そしてさまざまな手の位置での確認が必要です。弦をミュートするとシステム自体が変化するため、小さな外乱として扱うことはできません。

遅延の影響は高い周波数ほど大きくなります。説明用の計算では、純粋な1 msの遅延は500 Hzで−180°の位相差を生みます。式は−360°×周波数×遅延です。これはNACREの測定値でも、安定性の完全な計算でもありません。実際のループには共鳴、フィルター、非線形性が含まれます。リミッターは振幅を抑えますが、それだけで制御可能性を保証するものではありません。

ループの調整方法

NACREでは、1本のスチール弦、1つのセンサー、1つのコイルからループの調整を始めます。複数の励振レベルでスペクトルと減衰時間を比較し、発熱を確認します。その後、設定を弦のシステム全体へ移し、チャンネル間の相互作用を調べます。

最初に、励振を切った状態で同じ弾弦動作を行い、残響処理や自動正規化なしで基準を録音します。その後は一度に一つのパラメーターを変え、設定を録音と共に残します。隣の弦への影響、軽い接触、完全なミュートも別々に確認します。基準録音がクリップしていれば、スペクトルには弦と信号経路の歪みが混在し、比較の意味が曖昧になります。

演奏で評価すること

撥弦からサステインへの移行が、急な音量変化なく繰り返せることを確認します。接触、止音、センサー信号の途切れに対する応答も、演奏者が予測できるかを確かめます。

使えるサステインには、フレーズを区切る余地が必要です。音の長さと同じくらい、終わり方を試します。演奏者はエネルギーを引き、短い余韻を残して次のアタックへ進めるでしょうか。NACREでは、この問いがIvan Salaminの音響設計、Adelheid Von Fliegenの測定、Emanuel Galoisの電子回路を結びます。音楽的な基準は、グラフの長さではなく状態間の移行のわかりやすさです。

実践で確かめる

試聴には、受動的な弾弦、励振による持続、ミュートへの移行という三つの短い録音を用意します。元の非正規化ファイルを残し、近い音量で比較してください。基音だけでなく、倍音の急変、コイルのノイズ、その後に小さな音を始められるかも記録します。こうした移行に、効果音が演奏可能な楽器へ変わる境界が現れます。