落ち着いて始める、最初の録音

一つの音源から始める

最初のセッションは、声か楽器を一つ用意すれば十分です。専用のプロジェクトフォルダーとトラックを一つ作りましょう。番号ではなく音源に沿って名前を付けます。「ボーカル — Aメロ」は「Audio 03」よりずっと分かりやすくなります。録音を始める前にプロジェクトを保存してください。

最初のテイクの目的を、信号経路の確認、音色の探索、演奏の保存のどれかに定めます。目的ごとに判断は異なります。試験録音では配置を変えられますが、演奏の収録中は入力ゲインを固定します。一つの明確な経路が、どこへ注意を向けるべきかを聴き取る助けになります。

まず部屋、それからマイク

音楽を流さず、部屋の音を聴いてください。扇風機、開いた窓、何もない壁からの反射は、マイクの違い以上に目立つことがあります。静かな時間を選び、ノイズ源を取り除き、演奏位置をいくつか試しましょう。布張りの家具などは一部の反射を抑えますが、遮音の代わりにはなりません。

マイク位置は直接音と反射音の割合を変えます。指向性や音源によっては、小さな移動が追加の処理より有効です。複数の位置から短い試し録音を作り、名前を付けます。一つだけ音量が大きいことに選択を左右されないよう、近い音量で比べます。

レベルに余裕を残す

演奏で最も音量の大きい部分に合わせて入力ゲインを設定します。デジタル録音では0 dBFSに達すると余裕がなくなり、過大入力による歪みがテイクに残ることがあります。24ビット録音では、ピークが−18〜−10 dBFS程度になる設定が実用的な目安です。これは必須の目標値ではありません。大切なのは、過大入力を避け、ノイズを許容できるレベルに収めることです。

トラックフェーダーは通常、再生レベルを変えるもので、入力のクリップで生じた歪みを取り除けません。最も大きい箇所を演奏し、入力メーターを見ながらプリアンプのゲインを設定します。予想外のアタックに備えて余裕を残し、雑音が目立つ場合は音源、ケーブル、信号経路を調べてからゲインを調整します。

短いテイクで信号経路を確認する

10秒録音して、聴き返してください。正しい入力が選択され、意図したチャンネルが録音され、クリックノイズがないことを確認します。声が遅れて聞こえて不快な場合は、インターフェースのダイレクトモニタリングと編集ソフトのソフトウェアモニタリングを確認してください。2つの経路を同時に有効にすると、互いに干渉することがあります。

演奏者が聴くモニター経路も確認します。ダイレクトモニターが正常でも、トラックが別の入力を録っている場合があります。保存されたファイルそのものを聴いてください。電子楽器ではドライ音と処理音を比較します。よいエフェクト音が聴こえても、素材の音まで録れているとは限りません。

よい演奏を失わない

細かな編集に入る前に、通しのテイクをいくつか録音します。よい箇所には短いメモを付けましょう。元のファイルは加工済みのバージョンと分けて保存します。プロジェクトを大きく変更する前には、分かりやすい番号を付けて新しいバージョンを保存してください。

テイク名には音源、箇所、番号、短いメモを入れ、フォルダー全体を聴かずに探せるようにします。処理済みの版は意図を示す参考として別保存できます。未処理ファイルは将来のミックスの選択肢を残し、設定メモはデモがその音になった理由を伝えます。

セッションを終える前に

プロジェクトを保存し、音声ファイルがプロジェクトフォルダー内にあることを確認して、別の記憶媒体にコピーを作ります。「2番のAメロのテイクを選ぶ」など、次の作業を一文で残してください。次に開いたときの作業がずっと楽になります。

フォルダーのコピーは、確認して初めて完了します。コピーを開き、外部の一時ファイルに依存していないか確かめます。長期保存には、元の編集ソフトなしで読める、開始位置を揃えた通常の音声ファイルも役立ちます。プロジェクトは判断を、書き出した素材トラックは別の環境で続ける可能性を残します。

実践で確かめる

長い録音の前に、試験テイクを一つ保存して開き直します。入力、大きい音、休止、終端を確認し、元フォルダーを参照できない状態でバックアップも開きます。マイクから将来の復元までを一巡して確かめる短い手順です。